Cornelius Maestru.Rick Wenner per Osservatore L'intenzione auturiale, ancu se cunsiderata impurtante in alcune forme d'arte, hè difficiule da mantene in l'opera tradiziunale. Mentre chì un direttore pò pensà duie volte nanzu di caccià u travagliu di un dramaturgu vivu, per paura ch'elli brusgianu un ponte, e novi pruduzzioni d'òpere classiche ùn anu altra scelta chì appughjassi nantu à i pruduttori, i direttori d'orchestra è l'attori in a reinterpretazione di i vechji racconti. L'intenzione di un cumpusitore s'assumiglia solu cù 200 anni di messa in scena, induve a riforma ùn hè micca solu inevitabile ma spessu imperativa, ancu se solu per offre à l'opera nova rilevanza.
Eppuru, in u casu di Don Ghjuvanni , l'intenzioni creative originali di Mozart è di u librettista Lorenzo Da Ponte anu avutu ragiò a prima volta.
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A cumedia scura annantu à un seduttore seriale hà lanciatu mille archetipi di playboy, ma u so primu omu, è a quistione di u so eroismu o di a so malvagità, sò sempre dibattuti cun ogni nova iterazione. In a prossima pruduzzione di l'Opera Metropolitana di Don Ghjuvanni , premiere in u 30 di ghjennaghju, una squadra di sognu di artisti è rinumati esperti di u canon di Mozart esplorerà quella stessa dumanda.
In Mozart's U Matrimoniu di Figaro , avemu solu una versione di Figaro, ma ci hè più di un Don Giovanni, dice Cornelius Meister, è saperebbe. U direttore d'orchestra tedescu, chì face u so debut in Met mercuri, hà passatu l'ultimi nove anni cum'è direttore artisticu di l'O.R.F. Orchestra Sinfonica di a Radio di Vienna. Oltre à guidà un orchestra sia in l'Austria nativa di Mozart sia in tournée internaziunali, Meister hà direttu l'opere di Mozart à l'Opera di u Statu di Vienna, Covent Garden di Londra è à u Festival Mostly Mozart di New York. Hà ancu studiatu à u Mozarteum Salisburgo ... avete l'idea. Se a responsabilità di capisce l'intenzioni di Mozart in u 2019 incombe à qualcunu, ci sò pochi cusì capaci cum'è Cornelius Meister.
Per mè hè cusì interessante chì in tuttu u mondu truveremu sempre novi picculi ditaglii in l'opera di Mozart allora pensu chì a situazione [di truvà novu Don Giovannis] ùn finiscerà mai. È questu hè u mutivu principale perchè tutti adoremu tantu a musica di Mozart. Perchè pudete truvà sempre qualcosa di novu. 
Cornelius Meister fotografiatu à u Metropolitan Opera.Rick Wenner per Osservatore
È cù ogni nova produzzione, un novu Don Giovanni appare, spessu à critiche miste. A seconda di a messa in scena, Act 1, Scena 1 principia cù u persunagiu chì tenta di curà, seduce, assaltà o stuprà Donna Anna, solu dopu per tumbà u babbu, u Commendatore, quandu ellu prova à impedisce à Don Giovanni di fughje. A prima scena hè stata rivista è rivisitata ad infinitum, cù alcuni studiosi chì dicenu chì Don Giovanni era un eroe illuminatu ,mentre chì altri sustenevanu l'intenzione di Mozart era di cundannate à Don Giovanni per stupru . E scene chì seguitanu ponu esse spessu presentate cum'è una cumedia di errori, induve Don Giovanni, avà un underdog, cerca di scappà di e ricerche impazzite, ossessive, di donne disprezzate. Ma hè altrettantu cumunu di vede e donne ritrattate cum'è vittime chì a so vuluntà cullettiva porta un contu ghjustu è murale contr'à un anti-eroe ignoble.
Mi pare chì ci sia una spinta patriarcale gigante à l'odiu nant'à e donne, spiega a soprana americana Rachel Willis-Sørensen, chì interpreta Donna Anna, un rolu ch'ella cantava prima à l'Opera di u Statu di Vienna è u Royal Opera House, Covent Garden. Pensu chì tradiziunalmente l'omi venenu à l'òpera è u fighjenu cum'è ciò chì ùn va micca di tutte ste donne chì li entre in a so strada? È circhemu di fà di Don Giovanni una sorta di eroe ma pensu chì sia assai chjaramente un ghjocu di moralità chì u cundanna.
Questa argumentazione hè rinfurzata in più da u librettu di Da Ponte, chì mette in risaltu a lotta iniziale di Donna Anna è e successive richieste di vendetta. L'arroganza di Don Giovanni, mentre chì à le volte pò serve cum'è sollievu còmicu, culmina cù u donnaisimu è l'assassinu trascinatu in un infernu di focu. Hè curiosu chì ne discuteremu ancu perchè pare solu chjaru chì era l'intenzione di Da Ponte è di Mozart stessu.
È puru, parechji publici ùn volenu micca vede à Don Giovanni cum'è u gattivu. Willis-Sørensen, chì hà da marcà a so ottava visita à u pezzu, vede muntagne di verità in e sperienze di Donna Anna, ma spessu una resistenza muderna à sente. Nuddu pò cuncettualizà l'idea chì Don Giovanni seria rifiutatu da nimu, è pare solu chì ci sia un odiu massivu versu e donne. Hè disgraziatu, perchè pudete vede solu questi archetipi di caratteri in ogni periodu di tempu in a storia di l'umani, è pudete cunnesse cun elli ancu avà, ancu allora. Sapete chì hè assai atemporale è veramente una storia chì vale a pena di cuntalla. 
Luca Pisaroni, Cornelius Meister è Rachel Willis-Sørensen.Rick Wenner per Osservatore
Mentre chì certe produzzione vanu finu à taglià u finale iconicu di l'opera, induve Don Giovanni hè trascinatu in l'infernu, Willis-Sørensen hè cuntentu chì a produzzione di Michael Grandage conservi a scena impurtante. Se tagliate u finale, allora evitate l'absoluzione morale, è chì puderia fà di più un'opera romantica. Diceraghju chì sta produzzione hè estremamente tradiziunale è circhemu solu di cuntà a storia in u modu u più dirittu per lascialla stà nantu à i so pedi.
Tradiziunale o micca, ùn hè micca un compitu faciule di ghjucà à Don Giovanni, un persunagiu chì pare micca solu di suscità forte opinioni da tutti, ma deve adattassi à un ripertoriu diversu musicalmente.
U so caratteru hè sicuramente cusì diversu, spiega Meister di l'aspettative vocali di u persunagiu principale. Let's take ‘Fin ch’han dal vino’ versus ‘Deh, vieni alla finestra’ with the mandolin. Duie voci cumpletamente diverse diceraghju.
Ma forse l'opinione di Mozart è Da Ponte di u persunagiu di u titulu hè evidente in a so mutante identità musicale. Mentre Donna Anna, Don Ottavio (fidanzata di Donna Anna, interpretata da Stanislas de Barbeyrac) è Donna Elvira (Federica Lombardi) vennu cù i so stili musicali distinti in e so arie, Don Giovanni, musicalmente parlendu, hè un trasformatore, chì assume u stile di a persona ch'ellu prova à ingannà.
A cosa chì mi piace di ghjucà u persunagiu hè chì hè sfarente ogni volta, hà spiecatu u bassu baritonu talianu Luca Pisaroni, Hè un camaleonte.
Mentre facia u so debuttante persunagiu cum'è Don Giovanni, quellu di Pisaroni a passione per Mozart è u lieder tedescu hè ben cunnisciuta . Hà fattu u so debut in cumpagnia in u 2005 in Mozart's Clemenza di Tito , seguitatu da spettaculi cum'è Figaro in U Matrimoniu di Figaro , Leporello in Don Ghjuvanni è un catalogu di altri roli chì l'anu fattu un abituale à u Met. Dopu à e rappressioni cum'è Leporello, u cumpagnu animatu di Don Giovanni è u cuspiratore, Pisaroni hè prontu à affruntà u Don è tutte e sfumature musicali è e sfide chì vene cun ellu.
Pensu chì a so interazione cù altre persone sia a parte affascinante. Pò appughjà i buttoni di l'altre persone, tuttu per questa idea chì se qualcunu pò innamurà di ellu, hè felice.
Pisaroni hè u primu talianu nativu à ghjucà u rolu famosu à u Met in quasi 28 anni, chì Meister pensa chì hè statu impurtante per purtà una serietà à u caratteru. Hè bè d'avè un parlante nativu, hà dettu Meister. Pudete amparà e parolle, pudete vede, ma [Pisaroni] pò veramente sente quella lingua.
Puru, Pisaroni capisce a sfida di cantà un persunaghju cumplicatu cum'è Don Ghjuvanni. Un me cullega hà dettu una volta: 'Se ghjucate u rolu ùn si pò chè falla, ùn l'ai mai fattu bè', hà ragiò. Perchè avemu tutti una idea di cume u caratteru deve esse dighjà, è hè un rolu chì vene nantu à u palcuscenicu è chì tutti sò supposti di reagisce prima di fà qualcosa. Hè difficiule. 
Cornelius Meister fotografiatu à u Metropolitan Opera.Rick Wenner per Osservatore
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Per furtuna per Pisaroni, hà una copia di salvezza. Capendu l'ecletticisimu musicale di u persunagiu di u tittulu, Meister hà travagliatu cù ciò ch'ellu chjama un orchestra è un coru stupefacenti chì ponu adattassi à u repertoriu, chì assumenu quattru voci sfarenti per drammatizà ulteriormente a natura manipulativa di Don Giovanni.
Hè cum'è un altru caratteru, Meister dice di l'orchestra, chì a diversità musicale trasmette i numerosi lati di Don Giovanni è a so vasta gamma. Si bemolle maiò è re maiò sò veramenti sfarenti, dice Meister di l'aria ghjustapposti di Don Giovanni, è richiede assai da u cantante.
Allora quale hè Don Giovanni? Ùn pò esse una risposta singulare, ma e suttilità in a partitura di Mozart anu furnitu indizii impurtanti in quantu à e intenzioni di u cumpusitore, chì forse ùn sò state rivelate à un arechja senza furmazione. Avà, cù Meister à a direzzione di un cast profondamente innamuratu di u capolavoru di Mozart, ùn ci hè dubbitu chì e revelazioni nove sò à l'orizonte.
