A bestia sexy Ochs (Günther Groissböck) prova e so mosse nantu à l'Octavian travestitu (Magdalena Kožená).Karen Almond / Met Opera ed sheeran cut in faccia
Per qualchissia chì hà fattu una carriera d'esse un opera regina , Aghju sempre avutu un pocu di cecu per unu di i classici preferiti di l'opera gay / camp, Richard Strauss U Rosenkavalier .
Una grande parte di quella antipatia, à dilla franca, hè stata chì l'Opera Metropolitana ùn hà micca servutu bè u pezzu durante e trè decennie ch'e sò state in New York. I rinvivimenti di a pezza sò stati variamente frenati da a presenza di u direttore d'orchestra James Levine (voce forte, orchestra fredda), a soprana Renée Fleming ( gauche è autocompassione in u rolu cintrali di u Marschallin) è un tatty Nathaniel Merrill messa in scena chì a prima hè prima di u primu atterramentu di luna equipatu.
In fatti, aghju avutu da andà finu à Stuttgart per truvà una visione soddisfacente pensativa di questu travagliu curioso, parte di farsa sessuale, parte drammedia di crisa di mezza età, parte meta-riflessione nantu à a transizione trà l'epica romantica è moderna. Ma sò cuntentu di dì chì venneri sera, u Met hà finalmente apertu l'ochji à l'incantu è a putenza di Rosenkavalier in una rinascita chì furnisce rigore intellettuale è imminenza emotiva in misure altrettantu schiaccianti.
L'architettu capimachja di stu trionfu hè Simon Rattle, chì dimostra quì a differenza trà cunduce un'opera è cunduttu un'opera: ogni elementu di a raprisentazione (ancu quelli visivi) paria armunizà cù a so presa di manera brillantemente energica nantu à a partitura. In questu racontu di rumanzu intergenerazionale (un nobile di 17 anni in un affare cù una principessa di trent'anni), l'usu cineticu è caleidoscopicu di Rattle di a partitura hà suggeritu chjaramente u trionfu di a ghjuventù à a fine di a ghjurnata.
Ùn hè micca chì i tempi di Rattle eranu agitati, ma piuttostu ch'ellu mantenia a propulsione ancu attraversu sezioni più lente, più riflettenti di u partitura. I 75 minuti di u primu attu cumplicatu parianu volà, è ancu i successivi atti musicali ineguali mantenenu strutture fermamente arcuate. A più alta lode chì possu dà sta interpretazione hè chì in nisun momentu in a prestazione di quasi quattru ore è mezu ùn aghju mai pensatu, seguite cun ella.
A musicalità di Rattle si sincronizava di manera satisfacente cù a pruduzzione spiritosa di Robert Carsen, ancu più precisa è significativa avà ch'è era à a so premiere duie stagioni fà. A messa in scena rializeghja u stupefacente compitu di piglià un classicu chì hè statu premiatu in u 1911 è trasfurmallu in un specchiu per u nostru tempu. Rosenkavalier hè sempre stata in parte una satira nantu à a mascolinità tossica (u baron boorish Ochs tratta a so ghjovana fidanzata cum'è una chjachjarata), ma Carsen allarga sta critica à u cumpurtamentu di l'eroe nominale di u pezzu, u ghjovanu Octavian.
L'ultimi 20 minuti di u primu attu di l'opera sò essenzialmente una seria di tentative di l'anziana Marschallin di parlà di i so sentimenti, è in a maiò parte di a messa in scena, Octavian si ferma solu cum'è un pezzu cum'è a soprana sustene. Ma Carsen hà u giuvanottu carezzendu è po francamente zampendu u so amante, distrattu da i so propri desideri. E cusì a sequenza ghjoca cum'è doppiamente poignante: non solu Marschallin li rompe u core, ma ùn si sente ancu.
A critica di u privilegiu maschile porta ancu à l'ultimu attu, quandu Octavian si veste di trappula per scherzà u barone misoginu. Invece di parodizà una vergine chì si simpereghja, cum'è in a maiò parte di e produzzione, quì Octavian ghjoca un livellu guasi terrificante d'agressione sessuale. Hè cusì bellu è senza primure cù u Barone cum'è prima cù u Marschallin.
U centru di sta interpretazione hè u bassu Günther Groissböck chì adopra u Barone, micca u solitu roué sfocatura ma invece una bestia sexy in u primu mumentu di a vita. Quì u tontu grossu è u sguardu bruttu di u Barone ùn hè micca puramente còmicu perchè (per una volta) porta una forte carica di periculu. Puderete imaginà chì i so brutti ghjunti travaglianu in realtà di tantu in tantu! (Hà ancu fattu chì unu di i so mumenti i più stupidi sembra sexy: una diapositiva chì salta nantu à una piumata in raso per scunfinisce una cameriera di l'altra parte di u lettu di dimensioni di l'appartamentu in studio di Marschallin.)
U mo ricordu hè chì a voce di Groissböck hà sunatu un pocu più cumpletamente quandu hà cantatu stu rolu quì in 2017; hè sempre un grande sonu virile ma e note basse fruste in a parte parenu à stu mumentu esse fora di a so migliore gamma.
Eppuru, ombrò leggermente e trè donne principali di l'opera. Magdalena Kožená hà purtatu un tonu novu è una energia drammatica senza paru à u rolu di travestiu di Octavian, ancu se a voce sunava guasi tuttu u tempu solu un pocu recessiva daretu à l'orchestra massiccia Strauss. A soprana lirica di Golda Schultz luccicava bellu mentre l'ingenuu Sophie è ella accarizzava e frasi alti flottanti di a Prisentazione di a Rosa cun incantu affarosu.
Un artista più interessante hè stata a debuttante soprana Camilla Nylund in u rolu cumplessu di u Marschallin. Fortunatamente ella pare è sona cum'è a descrizzione di u caratteru: una donna bella è intelligente in midlife. Dopu à più di duie decennie di carriera attiva, a so soprana perlata mostra capiscitoghja minori segni di usura. Era à u puntu culminante in i monologhi intimi è riflettenti versu a fine di u primu attu, u so timbru leggermente frescu chì suggerisce una trazione patricia ancu à un mumentu di svolta emotiva.
Una manata d’altri debuti anu tantalizatu, in particulare, Markus Eiche, un baritonu putente è assertivu cum’è u babbu hectoring di Sophie Faninal, è Alexandra LoBianco, rocciosa in i salti salvatichi è swoops assignati à a fluttery duenna Marianne.
A soprana soprana Leonie Rysanek, un famosu interpretu di u Marschallin, hà descrittu una volta u stilu di esecuzione ideale per sta commedia curiosamente commovente: Un ochju hè bagnatu è l'altru ochju hè seccu. Quellu affettu cumplessu descrive esattamente a mo reazione à questu Rosenkavalier : nostalgia agrodolce per u passatu sovrapposta cun ottimisimu incandescente per l'avvene di a sucietà chì l'ha presentata, l'Opera Metropolitana.
