Van Patten è Strong in 'The Great God Pan.' (Per cortesia Joan Marcus) Saria una surestimazione di dì chì Amy Herzog hà scrittu u dramma americanu cuntempuraneu ideale. Ma qualunque sia l'ideale, deve sembià assai simile U Grande Diu Pan , L'ultimu spettaculu notevule di Ms. Herzog, chì s'hè apertu eri sera in Playwrights Horizons.
Réalisé par Carolyn Cantor, U Grande Diu Pan hè pruvucante è sutile, pianu, attentamente rivelatore è dolce cummuvente. Hè agitu bellu, crisply, direttu in modu efficiente, pruvucante, divertente è perspicace. U megliu di tutti, hè solu 80 minuti. (Ùn sottestimate micca l'attrazione per un recensore di una breve pezza à a fine di un longu autunnu.)
U so prutagunistu hè Jamie (un eccellente Jeremy Strong, cù ferite daretu à a so certezza), un tippu ricunnisciutu bè: un Brooklynite di 32 anni di peli scuri in una camicia à quadri pulita, un ghjurnalistu di talentu in un travagliu mediocre, senza benefici. Vive cù ma ùn hè ancu fidanzatu cù a so splendida amica bionda di sei anni, Paige (Sarah Goldberg), un anzianu ballerinu chì avà hè in furmazione per esse terapeuta. Tuttu pare bè in a so vita, ma tuttu pare ancu un pocu stanciatu. À l'iniziu di a pezza, amparemu chì Paige hè diventata incinta involuntariamente. Jamie, preoccupatu di a so relazione è di a vita, ùn saluta micca cun piacè sta nutizia.
Quandu a pezza si apre, Jamie piglia un caffè cun Frank (Keith Nobbs), un amicu di a zitellina tatuatu è trapassatu. Hè una cunversazione goffa: i dui omi, chì eranu vicini cum'è masci, ùn anu nunda in cumunu avà. Frank s'hè avvicinatu à Jamie cun nutizie: urge nantu à u so babbu per abusu sessuale di zitelli. Crede chì u so babbu hà ancu molestatu Jamie.
E duie pezze precedenti di Ms. Herzog eranu basate nantu à a so famiglia ebraica di manca. Dopu a Rivuluzione , ancu in Drammaturghi, cuncintratu annantu à una generazione più nova chì prova à dà u sensu à una assai più vechja; in 4000 Miles , à u Lincoln Center Theatre, quella generazione più vechja furnia stabilità per una persa più chjuca. In U Grande Diu Pan , chì si alluntana più luntanu da a famiglia Herzog, guarda una generazione stagnata pruvendu, micca necessariamente cù successu, à entre in a piena trappula di l'età adulta - matrimoniu, zitelli, successu prufessiunale - è pensa se noi (iè, noi: hè a mo generazione , è di Ms. Herzog) sò travagliati da e nostre zitelline o usanu e nostre zitelline cum'è scusa per u nostru travagliu.
Jamie rifiuta di crede chì a rivelazione di Frank sia sicuramente vera, ma rifiuta ancu di crede chì ùn puderia micca esse. Mentre u ghjurnalistu investiga u so passatu stessu - parlendu à i so genitori (Becky Ann Baker cum'è Cathy, a so mamma inaspettatamente sanguinosa, è Peter Friedman cum'è Doug, u so babbu di yoga è di pile), visitendu a babysitter chì una volta hà spartutu cun Frank, Polly ( a droll Joyce Van Patten), a babysitter chì una volta hà spartutu cù Frank, in a casa di cura induve ella stà avà, è discute cose in conversazioni sempre più tense cù Paige-Ms. Herzog lascia assai spaziu per u dubbitu. Alcuni fatti scuperti sustenenu l'accusa di Frank, altri a rimettenu in discussione, parechji sottolineanu u puntu chì i ricordi ùn sò micca affidabili.
Ùn sò mancu sicuru chì qualcosa sia accadutu, Jamie dice à Paige chì a pezza s'avvicina di u so puntu culminante. Ùn avete micca da mette tutta a mo vita, eiu, in termini di questu-ùn avete micca da fà quellu. Ùn avemu mai una risposta sicura di ciò chì hè accadutu o ùn hè micca accadutu, ma vedemu à Jamie avanzà versu una comprensione di cume gestisce e cose avà. U passatu, qualunque sia, serà sempre quì, ma u presente hè quellu chì hà bisognu di a so attenzione.
Melissa James Gibson Chì Rima Cù l'America , à a Cumpagnia di u Teatru Atlanticu, ùn furnisce micca elevazioni simili. Hè una cumedia bella scritta, elegantemente messa in scena, profondamente malinconica nantu à e relazioni, l'estrangement, a solitudine è a tristezza.
I so quattru parsunaghji-Hank (Chris Bauer), un ecunumistu accademicu fallitu, sempre innamuratu di a moglia chì u divorzieghja è disperata di salvà una cunnessione cù a so figliola adolescente; Marlene (una maravigliosa Aimee Carrero), quellu intelligente è cinicu di 16 anni; Sheryl (a divina Da’Vine Joy Randolph), a cunfidente di Hank, aspirante attrice bluccata in un coru di opera; è Lydia (Seana Kofoed), a vergine di mezza età Hank và in una data terribile cun-sò persi è soli, scuntenti di a so vita, scuntenti di e so opzioni, incapaci di migliuralli. Vulendu chì e cose causanu dulore, Sheryl dice à Hank durante una pausa di sigaretta nantu à u bacinu di carica di l'upera dopu à avè soffiatu una grande audizione. Chì offre solu a suluzione di ùn vulè nunda in primu locu.
A scrittura di Ms. Gibson hè cumpletamente affascinante - salvaticamente imaginativa, spessu assai divertente è piena di epigrammi inaspettatamente saggi. A messa in scena, da Daniel Aukin, hè, cum'è a pezza, bella, risparmiata è artamente indiretta. Cù uni pochi di pezzi fissi nantu à un palcuscenicu apertu (cuncipitu da Laura Jellinek), Mr. Aukin pò creà scene distinte è à volte sovrapposte cù cambiamenti rapidi di l'illuminazione assai intelligente è efficace (cuncipitu da Matt Frey). Sheryl introduce Hank à u cuncettu di enjambment, un pensamentu o una frase chì continua in a prossima linea o scena, è Chì Rima Cù l'America ne hè pienu, sia in u script sia in a messa in scena.
E, benintesa, in a vita di i so persunagi, chì si sovrapponenu l'una cù l'altra senza mai ghjunghje à fruttu. In un ghjocu toccu ma abbattutu, hè un termine mellifluu è una realtà depressiva.
Cumu si risolve un prublema cum'è Pacino?
Al Pacino, a stella di cinema premiata cù l'Oscar, Tony è Emmy, hè unu di i grandi attori di u schermu di a so generazione è un certu tiraghju di box-office quandu si degna di apparì in Broadway. Hè dinò spessu una caricatura di sè stessu, una racolta di i so tics, una parodia di a so prestazione vincitrice di l'Accademia in Profumu di una donna . Certe volte, cum'è in u teatru publicu recente U Mercante di Venezia , turnerà in un spettaculu cummuvente. Più spessu, cum'è in a rinascita di Glengarry Glen Ross avà ghjoca à u Gerald Schoenfeld Theatre, o in i trailer sempre più onnipresenti per Stand Up Guys , offrirà appena di più di listessi: ochji sburlati, dita strincenti, grugnulendu, urla inevitabbile. Induve Michael Corleone hè statu ritenutu è cuntrullatu, Al Pacino d'oghje basta.
Chì ùn face micca a so prestazione in Glengarry , Capulavoru vincitore di u Premiu Pulitzer di David Mamet nantu à i venditori immubiliari dispirati, senza cunvince à fighjà. Ma rende a so Shelly Levene-a legenda di vendita una volta grande, avà flailing chì si sfalla durante u corsu di a pezza-un altru urlatore Pacino, micca un caratteru unicu, emozionalmente impegnativu. In effetti, sta bella pruduzzione, guidata da Daniel Sullivan (chì hà ancu direttu Mr. Pacino in Mercante ), ùn diventa mai cusì impegnante cume si deve.
Bobby Cannavale, chì in l'ultime stagioni si hè trasformatu da un sitcom player in una stella di scena dinamica è intensa, porta u so sguardu focalizatu à u rolu di Ricky Roma, u ghjovanu venditore apparente è di successu, interpretatu da Mr.Pacino in u Versione di u filmu di u 1992. John C. McGinley hè intensu è divertente cum'è u capu di l'uffiziu Dave Moss, è Richard Schiff hè nebbiosamente nevroticu cum'è u milquetoast George Aaronow. David Harbour cum'è amministratore di l'uffiziu intrigante, Jeremy Shamos cum'è un cumpratore rimorsu è Murphy Guyer cum'è u fliccu chì investiga l'intrusione di l'uffiziu turnanu ancu in belle prestazioni.
Ma malgradu tuttu quellu talentu, ùn cunnosce micca bè. U dialogu di u sgiò Mamet, in particulare in st’opera echt-Mamet, duveria trasfurmassi in una puesia brutta, staccata. Ùn hè micca. U colapsu di Levene deve esse devastante. Ùn hè micca. U ghjocu hè nantu à a morte di un certu tipu di tippu duru, ghjucatu da u vostru spiritu, masculinità tutta l'Americana. Invece hè un pezzu di nostalgia di u Mamet chì era una volta. Hè divertente di fighjà, ma ùn hè micca autenticu.
Ùn simu micca venduti.
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