U tempu hè finitu per Violetta (Sonya Yoncheva) è Alfredo (Michael Fabiano) in 'La Traviata.Marty Sohl / Metropolitan Opera. Croce è piacè à u core! Turmentu è piacè di u core! Hè cusì chì u ghjovanu attribuitu Alfredo spiega l'emozione di l'amore à a cortesana apparentemente senza sensu Violetta in u primu attu di Verdi La Traviata .
È, forse micca cusì casuale, sta frasa riassume cumu si deve sente nantu à a rinascita attuale di u Met di stu capulavoru cum'è intesu venneri scorsu. Ci hè piacè di vede è sente unu di i più boni Traviata s in decennii, ma hè mischjatu cù u turmentu di sapè chì a magnifica messa in scena di Willy Decker di questu pezzu svanirà da New York à a fine di sta stagione, per ùn vultà mai.
A stark presa di Decker nantu à a famosa storia di Lady of the Camellias sparisce sia u dettagliu di u periodu sia u sentimentalismu, lascendu daretu un cuntu straziante di cume una donna chì sfida i modi sessuali hè marginalizata è infine distrutta da un patriarcatu disapprovante.
Contr'à un ambiente monumentale è invariabile di petra bianca fredda, Violetta, amante libera, hè u solu lampu di culore in un vestitu da cocktail scarlatta, circundatu da una folla d'omi burlanti in smachjetti identichi. À u puntu più altu di a so pupularità, ella cavorta in cima à un canapè di culore rossettu tenutu in altu da i so ammiratori; più tardi, rifiutata, si colla à mezu à una tappa viota chì quelli più cari per ella giranu u capu in rivulsione.
Cinque anni prima chì sta messa in scena sia ghjunta à u Met, hè stata una sensazione à u Festival di Salisburgo di u 2005 cù a squadra elettrizzante di Anna Netrebko è Rolando Villazón. Ma ancu quella coppia, cum'è documentata in video, ùn supera micca l'attuale casting di Met di a soprana Sonya Yoncheva è u tenore Michael Fabiano.
Yoncheva unisce una vera voce glamour - un sonu bellu è cumpletamente inquietante - cun una rara onestà d'espressione. U so cantu hè francamente rinfrescante è apertu, cù a virtuosità chì u rolu di bravura di Violetta richiede sempre tenutu in background. Solu in retrospettiva si ferma à ramintà a liscia di e so scale, a brillantezza di e so note alte, o a varietà dinamica ch'ella hà purtatu à i passaggi lirichi.
U so approcciu à u persunagiu hè cusì scunvintu chì à u principiu si hè parsu un sbagliu. Generalmente vedemu prima Violetta in un umore maniacale, scintillante mentre saluta i so invitati di festa. Yoncheva hà aduttatu un linguaghju corpu curiosamente casuale, ancu sciattu, cum'è se avessimu pigliatu l'eroina versu a fine di una curvatrice. À a fine, tuttu hà fattu sensu: a curtigiana, diagnosticata di tuberculosi incurabile, appassiuneghja deliberatamente i so sentimenti.
Cumu hè chì cuntrastava cù l'imbiancatura bianca di Fabiano nantu à u so ghjovanu amante Alfredo! Di novu, ciò chì si vede soprattuttu in sta parte hè l'amore di cucciolo, ma da a prima entrata di u tenore - lampendu in camera cum'è s'ellu fussi statu spintu - Fabiano hà interpretatu u persunagiu cum'è un ossessivu, guasgi un stalker. (In principiu, Alfredo palesa ch'ellu fighjulava Violetta da luntanu dapoi un annu sanu. A reazione di Yoncheva à questu pezzu d'infurmazione puderia esse megliu qualificata di guardia.)
A relazione chì si sviluppa trà elli pò esse romantica, ma ùn hè sicuramente micca sana. Dopu chì Violetta abbanduneghja Alfredo (per i più nobili motivi pussibuli), l'affrunta in una festa è - per u librettu - li tira in contanti. A messa in scena di Decker amplifica stu mumentu avendu chì Alfredo piglii manciate di banconote è li spinghje a gonna di a curtigiana, in u so corpu è ancu in a so bocca.
Essenzialmente, a viola cù soldi, è quì Fabianu hà volatu in una rabbia cusì ochji neri chì si temia momentaneamente per a sicurezza di Yoncheva. (Stava bè, benintesa, ma a sensazione di nausea à vede u corpu di una donna viulata appesi à l'inseme chì hà finitu l'attu.)
Ciò chì hè miraculosu quì hè chì u cantu di Fabiano sì qualcosa superava a so interpretazione. U so tenore hè un sonu scuru, musculatu cù un vibratu vivu chì si accelera in i momenti di alta emozione. L'effettu hè frisson puru, cum'è u sensu di una lama di cultellu tracciata nantu à a pelle. Pò dinò scalà u sonu in una mezza voce carezzante, ancu s'ellu ci hè ancu un accennu di periculu daretu à u vellutu. Chì diavule face? penseresti cum'ellu hà iniziatu un'aria, ma cù a nota finale avresti cambiatu di mente cumpletamente: Ma eccu ciò chì tratta u pezzu. Cumu averaghju pussutu mancà què nanzu? In una parolla, questu era un spettaculu rivelatore.
Mi sentia un pocu dispiaciutu per u baritonu Thomas Hampson cum'è u babbu d'Alfredu Germont, chì urlava è eccitava ma à pena cantava una nota tutta a notte. Hà riesciutu, tuttavia, à seguità drammaticamente cun sti culleghi, creendu un ritrattu inquietante di un bugettu di mezza età spaventatu da u cuntattu umanu.
Oltre à Hampson, l'unicu puntu debule era u cunduttore Nicola Luisotti, chì paria ribumbà a rigidità di Germont cù tempi duri, inflessibili è culori di toni senza variazioni. Hè stata una prestazione chì puderia passà riunita in una produzzione ordinaria di Traviata , ma in un ambiente cusì particulare si sintia fatale pedone.
Ciò chì face davveru u turmentu di caccià quì hè u sintimu chì Met's di Peter Gelb hè avà scappatu da stu tipu di pruduzzione à risicu. Ciò chì pareva esse unu di i punti culminanti di a prossima stagione, A forza di u Destinu diretta da u provocativu Calixto Bieto, hè stata rimandata indefinitamente, mentre chì duie altre produzzione, Regula è Tosca , da u tuttu-ma-moribund David McVicar fermanu nantu à u calendariu 2017-2018.
Unu di i missaghji di Decker Traviata hè chì, cum'è l'amore, l'arte hè intrinsecamente periculosa. Hè una lezzione chì pare avè passatu nantu à u capu di u Met.
