Crude, lascivo è senza vergogna sò trè parolle chì descrivenu abbastanza accuratamente i film di Adam Sandler in generale, è 50 First Dates in particulare. Cum'è u so San Valentinu di 1998 The Wedding Singer, sta presunta nova commedia accoppia l'alunno di Saturday Night Live cun faccia di fegato cun Drew Barrymore frizzante, ochji spalancati, chì face un bellu agente di levitura per a persona brutta, abrasiva è spaventosa chì u Signore Sandler (è una fraternità sempre sconcertante di critichi di film sbagghiati chì si nutrenu di insapore) probabilmente chjama stile. Eppuru, i soliti jackag gag e malandrini, sentimentalismi sophomorici sò quì in abbundanza: scherzi gay, batte salvatiche, vechji senili chì parlanu brutti, è a patetica coteria di disabili sociali è medichi chì trattanu u portafoglio di Mr.Sandler di slackers moroni stock cum'è champs è eroi.
A trama inesistente riprove u filmu di Harold Ramis in u 1993 Groundhog Day, in u quale Bill Murray hà ghjucatu un tempurale cinicu cundannatu à rivive l'evenimenti di u 2 di febbraiu sempre è sempre finu à ch'ellu hà amparatu à diventà più empaticu versu u roditore Punxsutawney chì cerca a so ombra. Se u so persunagiu era bluccatu in u purgatoriu, u persunaghju di Drew Barrymore, Lucy, hè cundannatu à u limbu. Un fenomenu medicu chì vive solu in tempi fratturati, hè una prufessora d'arte chì hà subitu una ferita à a testa in un accidente di vittura. Avà perde a so memoria à cortu andà ogni notte è si sveglia ogni matina cridendu chì hè u ghjornu di l'accidentu di novu, chì hè ancu l'anniversariu di u babbu. Per ragioni chì ùn vulete micca cunnosce, u so babbu odiosu (Blake Clark), u fratellu pompatu di steroidi (Sean Astin) è parechji ballerini nativi di hula (aghju trascuratu di parlà chì tuttu accade in Hawaii?) Vanu cù u gag , ancu guardendu una ripresa di notte di u Sestu Sensu è fingendu scossa è sorpresa ogni volta chì Bruce Willis si rivela un fantasma. Quandu a terapia di l'illusione annoia, u Signore Sandler entra cum'è veterinariu marinu è cunquistatore di signore turisti chjamati Henry. Si lampa per Lucy u minutu chì a vede in una cena, fendu una casa cù una pila di cialde. Li piace à sbuffulà e so dite perchè sentenu l'odore di u sgombro. Hè solu a parte pulita nauseabile. E parti brute nauseabili assaltanu ciò chì ferma di u vostru cervellu più veloce di ciò chì si pò dì Fratelli Fratelli.
In ogni filmu di Adam Sandler, u divertimentu hè attaccatu à omosessuali, anziani, paraplegici, persone in bidoni furiosi è sedie a rotelle. Ma ùn hè micca curiosa chì l'unica persona chì pare dannighjata è sottumintale in tutti sti filmi sia Adam Sandler stessu? In l'odiosi 50 First Date, e so carenze parenu ancu più letali di quelle chì l'anu fattu in l'innumibilmente pretensiosu Punch-Drunk Love. Mentre u script zoppu di George Wing si ritrova à una lunghezza di caratteristica insostenibile di 95 minuti cù una serie di date senza fine in cui Lucy pensa ch'ella incontra Henry per a prima volta, e scene ripetitive di baciu è cugliu sò compensate da u direttore Peter L'impegnu di Segal à u overkill gross-out. À ogni tappa di u romanzu, u filmu divaga in tanta scatologia è puerile adolescenza chì pare ch'ellu sia statu direttu da Mr. Segal cù un ditu in gola. Segal hè l'omu rispunsevule di Anger Management è Nutty Professor II: The Klumps, frà altri disgrazii imbecili, dunque nimu ùn puderà entre in sta cripta in cerca di suttilità, freschezza o stile.
Ma ancu per e norme di Hollywood, chì tippu di mente ti schiaffeghja cun una cumbinazione di questu umore di toilette è abusu fisicu in listessu tempu? Preparatevi per terribili pezzi di kindergarten nantu à i testiculi contusioni, un trichju chì vomita assai è un guasi ermafrodita. (Un o l'altru ùn averia micca bastatu?) U babbu di Lucy imita cruelmente è si burla di l'impedimentu di parlà di u figliolu. (Ùn sò micca abbastanza i peccati esagerati di u giuvanottu?) Simu tutti incuragiti à ride in furia di un malatu mentale dannighjatu da u cervellu, è una burla malata annantu à l'accidentu di motocicletta di a vita vera guasgi mortale di Gary Busey casca pianu cum'è sterpa d'elefante. Dopu ci hè u spettaculu eccitante, soprascrittu da u perpetuu cumpagnu di u repertoriu Sandler Rob Schneider, cum'è un drogadore hawaiano cù a pelle scura è l'inglese pidgin chì continua à truvà modi novi per strappà e ferite in u so stomacu da un morsu di squale.
Stupidu, grossu è abissalmente sfarente, questu hè u tippu di filmu chì vi face pregà un veru dente di tigre in diretta si presenterebbe à mezu à una scena è li feria qualchì dannu permanente. Avà ci hè un scherzu crudele chì mi lasciaria veramente in punti.
Trio Oversexed
Per tuttu u publicu è a cuntruversia chì circundanu u so sessu viziosu è a nudità maschile di piena frontale, I sognatori di Bernardo Bertolucci hè un filmu chì suda à cumandà-ma ùn riesce à tene l'attenzione. Hè ponderosa è irresistibile unsexy. Inbriacatu da u sinemà è da u Kama Sutra, Bertolucci hà, in i so ultimi filmi, abbandunatu l'ormoni cù i quali hà guidatu Marlon Brando, in Last Tango in Parigi, per dimustrà l'unicu usu per u butiru chì ùn hè mai avutu à Julia Child. Ma in The Dreamers, situatu in Parigi durante a turbulenta primavera di u 1968, Mr. Bertolucci torna in a so dotazione à i so trè sughjetti preferiti: sessu, filmi è pulitica. Tutti trè eranu in piena accelerazione allora, alimentendu e rivoluzioni di u caoticu 60's. L'annu hè statu un mumentu di greve, pruteste di studienti, scandali pulitichi è furiosu, edonismu chì fuma in catena, quandu Henri Langlois hè statu cacciatu da e sale di halcyon di a Cinematheque Française in Parigi è folla di amatori di cinema in tumulti si sò incatenati à e porte cù New Wave icone cum'è François Truffaut, Jean-Luc Godard, Jean-Paul Belmondo è Simone Signoret. U novu arrivatu Bertolucci, un anzianu assistente di Pier Paolo Pasolini chì s'unì à i ranghi sacri dopu u so primu filmu in u 1962, era quì, è l'adrenalina di a memoria hè ovviamente sempre in furia in u so cervellu. Hè l'ultima volta chì abbastanza ghjente hè stata cusì influenzata da a filusufia chì anu scontru à u screnu chì sò stati disposti à assaltà e barricade è a pulizza di battaglia chì sfrutta club è gas lacrimogeni per difende i filmi di Nicholas Ray.
Adattatu da Gilbert Adair da u so rumanzu, The Dreamers cronaca di e sperienze di Matthew (Michael Pitt), un studiente americanu solu, ingenuu è cinifile insaziabile chì stà à a Cinemateca notte è ghjornu. Cù un toccu di acquavita è un toccu di destinu, scontra à Isabelle (Eva Green) è Theo (Louis Garrel), gemelli esotici francesi chì i so parenti eccentrichi sò partuti in vacanze allungate è anu lasciatu i fratelli soli in u cumbugliu, spaziosu è leggermente arruinatu. appartamentu di famiglia. In dui ghjorni, u fratellu è a surella trascinanu e cose di Matthew fora di u so hotel è in u so appartamentu, induve flirtanu, affascinanu, ammaneghjanu è u seducenu in un ménage à trois chì cambia tutta a so vita. Eccu un americanu educatu, parlatu dolce, pulitu di San Diego cù un fondu di prati verdi, station wagons è Brooks Brothers button-downs, chì a so pruprietà sessuale hè gradualmente diminuita da un attu di fratellu-surella incestuosu desideroso di iniziallu in i ghjochi boemi di a so propria rivoluzione sessuale non convenzionale. Hè quant'è un filmu nantu à u filmu quantu si tratta di copulazione. Postu chì e referenze di u trio eccessivu à e sperienze di a vita sò tutte limitate à e scene di i filmi ch'elli anu vistu nantu à u schermu, Bertolucci taglia in filmi di Chaplin, Garbo in Queen Christina, Fred è Ginger è, naturalmente, a prima impressione indelebile di ogni americanu di Paris-Jean Seberg vendendu l'International Herald Tribune in Rue l'Opera in Breathless. Matteu si precipita in una esistenza seculare di decadenza incestuosa, dendu si à ogni esperimentu sessuale cun arrendimentu totale, finu à chì l'avventura in e strade strappate da a rivolta superanu i risveglii in i letti interni, è a strada di a maturità è di a scuperta di sè finisce in siparazioni. Matteu capisce infine chì ci hè di più in a vita chè orgasmi di genere inespecifici. A quistione posta hè: Chì ci hè di una sequenza, induve mette a so trasformazione cornea à a prova torna sottu à e palme di San Diego?
Ci hè assai sessu, ma a maiò parte hè tenue è nimu ùn hè assai pulsante. L'attori sò guasgi rossi cun un rash of embarrass, è cù l'eccezione di Eva Green-chì gemisce cun lussuria simulata cum'è una regina porno-nimu pare esse assai attivatu. U sgiò Pitt, un attore intensamente goffu di Brooklyn cù i capelli di culore di granu è e labbre gonfie, svela u culo è u so johnson, ma hè troppu sgualtru è bocchifinu per travaglià assai di frebba. L'atelier baroccu pariginu induve a ghjuventù mette in ballu e so fantasie dà à u filmu una bella qualità muta chì s'avventa raramente à a luce di u ghjornu, ma questu hè un sughjettu miope chì Bertolucci ùn hà micca riesciutu cumpletamente à stende al di là di a so visione persunale. U clima puliticu francese di u 1968 ùn hè micca un sughjettu chì parechje persone anu curiosu in u 2004, è u sessu ùn hè micca più eroticu cà Janet Jackson à u Super Bowl. Hè un filmu nantu à a ghjuventù è a passione chì pare vechju è senza passione.
Can-Can Can!
Can-Can, i primi Encores! pruduzzione di u 2004, dissipò u mitu chì sta famosa seria di versioni di cuncerti messi in scena di vechji musicali di Broadway hà sopravvissutu à a so utilità è pupularità. Ùn a saperebbe micca da i stridi d'approvazione chì saltanu da e travi di i balconi di u Centru Cittadinu. Una quistione face, quantunque. U scopu uriginale di Encores! 10 anni fà avia da ripruduce spettaculi chì nimu avia vistu dapoi anni, muntati senza insemi nè custumi, cù tuttu u cast purtendu libri è libretti in e so mani è interpretendu partiture scurdate, spessu dimenticate degne di un secondu sguardu. U Can-Can spumante ma vacu di Cole Porter si qualifica? Forse ùn si hè vistu tantu da quandu hè apertu in u 1953 à e critiche decisamente miste, cù un cast chì includia Lilo, Peter Cookson, Gwen Verdon è Hans Conried, ma hà duratu dui anni è hà vintu i Premii Tony per Gwen Verdon è a coreografia da Michael Kidd, allora chì a chjamerebbe oscura? È pudemu andà in i nostri rispettivi anguli di l'anellu avà è esce in lotta per sapè s'ellu hè degnu o micca di esse sempre messu in scena. U libru di Abe Burrows era sempre pianu, ma in 50 anni hà cresciutu i capelli. È malgradu a so durabilità resistente à u tempu, canzoni di successu cum'è I Love Paris, C'est Magnifique è It's All Right with Me sò sempre stati trà e mo iscrizzione menu preferite in u catalogu di Cole Porter. In più di què, trovu à Michael Nouri un lox fattu di cipressu, è sò sempre statu cumplettamente allergicu à u stridu di Patti LuPone.
Dopu avè dettu tuttu què, devu avà muzzicà in una grande fetta di umile torta è ammettere chì aghju avutu un bellu tempu perfettu in Can-Can. A trama unidimensionale nantu à una battaglia chì si trasforma in una storia d'amore trà un ghjudice strettu chjamatu Aristide, chì prumette di difende e leggi di censura di u 1893 pruibendu tutte e suggestive mostre di ballu publicu chì puderianu incuraghjà o nutre l'instinti di basa di i parigini cattivi, è u burlatu La Mome Pistache, pruprietariu di u famosu cabaret Bal du Paradis in Montmartre, induve u can-can illegale hè un tiraghju di notte, hè sempre dispunibile cum'è sempre. Tuttu porta à u prucessu, induve in a sala di tribunale, una sola cosa cambierà a lege, influenzerà a ghjuria è sciuglerà i cori ghjalati di i ghjudici: Purtate u can-can! Hè cornicu fora di a descrizzione, cù un quadrilu intrusivu, u ballet Garden of Eden è un ballu apache torchy chì eranu tutti solu perfuntorii. Ma ci sò stati ancu uni pochi di piaceri innegabili: A seconda trama di banane nantu à Boris, un artista bulgaru pomposu è affamatu, è a so fidanzata lunga suffrenza Claudine, ballerina di can-can, hè stata immensamente rinfurzata da l'affascinante Reg Rogers è u libidinoso , Charlotte d'Amboise à gambe lunghe. È cum'è u Pistache buxom, Patti LuPone hà finalmente trovu un rolu chì riempia a so voce è u so corsettu. Era a peghju Annie Oakley chì aghju mai vistu, è cum'è un maledettu Reno Sweeney in Anything Goes, ùn pudia capisce una parolla ch'ella dicia (o cantava). Ma in Can-Can era una cupcake belle époque chì pussedia u palcuscenicu. U so cantu s'hè alzatu senza esse brasgi o piattu, u so agitu salitu cunvintu senza esse tagliente o tagliente. Ogni volta chì stava aspettendu in l'ale, si sentia u publicu perde l'attenzione. Quand'ella hè vultata, stridendu ma micca stridente, tutti sò venuti à piena attenzione, pronti à salutà. Si tratta di una produzzione cut-and-paste, diretta da prufessiunale da Lonny Price, di un spettaculu chì possu facilmente cunsiglià, in i testi di Cole Porter, per allez-vous-en. Ùn vogliu mai più vede o sente Can-Can, ma cum'è una rara vetrina per mette in risaltu e migliori qualità di Patti LuPone, u titulu di a canzone C'est Magnifique hè diventatu sorprendentemente veru.
