Joe Mantello, Sally Field è Finn Wittrock A Vetreria Menagerie. Foto via Julieta Cervantes Innò, ùn sò micca in furia per un novu metro sottu à u Teatru Belasco. U rumore chì sentite hè u sonu di un Tennessee Williams mortificatu, chì si volta in a so tomba per ciò chì hà fattu u pretendente direttore di pirate Sam Gold à u so grande ghjocu di memoria, A Vetreria Menagerie. Un altru arrogante sperimentu sperimentatu da un omu chì crede chì nisun ghjocu ùn meriteghja d'esse untu cum'è un classicu, à menu ch'ella sia smantellata è frantumata per accende in una produzzione chì hè diversa per esse diversa. A face ogni volta chì certi pò truvà un gruppu di scemi chì raccoglie i soldi per dalli carta bianca. Sò sempre arrimbatu da a so pruduzzione di Fighjate in Anger induve, per illustrà a so idea di cume un Giuvanottu Arrabiatu vive in Londra di John Osborne, hà furzatu l'attori à scivulà è à strisgiulà intornu à un inseme carcu di spazzatura scartata è cibu in putrefazione. Questa volta qualcunu chjamatu Andrew Lieberman hè creditu cù u set, cù l'illuminazione da Adam Silverman, chì hè un scratcher di testa, postu chì ùn ci hè micca un set in tuttu, solu una tappa vuota chì cuntene una tavula di metallo è quattru brutti, scomodi sedie arancioni contr'à u muru di mattoni nudi à u fondu di u prosceniu, è a maiò parte di u ghjocu si svolge in tale oscurità chì ùn si pò micca vede ciò chì accade a metà di u tempu (una benedizione disfrazata). Spugliata di a so puesia, u liricu riccu di u più grande dramaturgu di l'America hè riduttu à e macerie di parolle chì sonanu alarmantamente banali. In u versu per Fly Me to the Moon, u cantautore Bart Howard hà scrittu Poeti adupranu spessu parechje parolle per dì una cosa simplice. Per sta rinascita di Broadway, una parolla dice tuttu: abominabile!
A Vetreria Menagerie pò esse qualificatu da l'autore cum'è una pezza di memoria, senza realisimu necessariu, ma ùn pensu guasi ch'ellu avia intenzione di esse cusì goffu è moribondu. Cù una direzzione inconsistente è trascurante, l'attori sò senza timone. Amanda Wingfield, una farfalla di ferru cù l'ali cantati basata annantu à a so mamma Edwina, hè stata ghjucata cù vari gradi di successu da quellu chì hè quellu di e prime donne teatrali, cuminciendu da a leggendaria Laurette Taylor è cumprendu tutti da Shirley Booth à Jessica Tandy, Joanne Woodward è Maureen Stapleton. Sally Field, chì si occupa avà, hè una bona attrice cù una piccula gamma. Ella lotta cun valentia cù una cornucopia di accenti goffi chì raramente sembranu cum'è una bella meridionale andata à a sementa, è pare sempre troppu ghjovana in vestiti muderni chì mostranu e so gambe è a rendenu troppu ghjovana - è un orribile bal di tulle di culore lampone. vestitu chì a face sembrà chì a Nunna Volante hè sempre volante. Ùn li manca tantu u carru è l'autorità per fà di a mamma dominante un putente centru maestru. È questa hè a prima volta in a storia chì Amanda hè stata urdinata per fà a so prima entrata in u publicu cù e luci di a casa piena, allora trascina una sedia à rotelle pesante per e scale è alza a so figliola. Se Sally Field ùn hà micca i servizii di un chiropraziu in u so cuntrattu, duverebbe dumandà una causa.
Cum'è u so figliolu Tom (una replica inconfundibile di u Tennessee stessu, chì u so veru nome era Tom), Joe Mantello, più cunnisciutu cum'è direttore di scena lucidatu è prufondu, trova umore induve ùn l'aghju mai rilevatu in produzioni precedenti. In a sola disperazione di scappà di a claustrofobia di u so appartamentu di San Luigi, hè tramindui cummuvente è divertente - l'unica vera rivelazione nantu à u palcuscenicu è a cosa più vicina à u revisionistu chì lancia u restu di a produzzione. Hè l'unicu membru di u cast chì in realtà ottiene ciò chì u direttore hà destinatu, rendendu qualcosa di novu è novu da un caratteru cunnisciutu. Dopu ci hè a presenza straziante di u novu Madison Ferris, chì interpreta a surella di Tom Laura cum'è un rigettu sociale pateticu è deformatu. Basatu nantu à a vera surella Rose di Tennessee, Laura hè scritta cum'è una zitella timida è fragile senza autodependenza è senza cumpetenze suciale. Ferris a rende una pessima, grottesca invalida. Questa ùn hè micca culpa propria. Mustrendu una striscia sadica chì hè luntanu da lusingà, Sam Gold deve avè cunsideratu scuru è arditu di lancià una attrice chì hà una vera vittima di distrofia musculare in u rolu, ma hè un trucu chì si tira in daretu. Postu chì Laura ùn pò mancu marchjà, ùn hà più sensu per Amanda di invialla in missione o di pensà di passà e so ore in una piscina di dattilografia amparendu à esse secretaria. Ferris hè attrattiva è capace, ma quandu si move, si alza cù u stomacu, a spina dorsale è e duie mani è l'altri attori l'anu da mette in una sedia à rotelle. Pardona mi s'ellu ùn hè micca una cosa puliticamente curretta da dì, ma aghju trovu a so lotta chì allarmava abbastanza distrattendu per tirà tuttu u ghjocu fora di equilibriu. Per una attrice chì sà troppu bè, questa puderia esse a so ultima occasione per esse ghjittata in un rolu maiò in Broadway, l'esperienza hè probabilmente un sognu. Per u publicu, hè qualcosa di un incubo.
Senza alcuna scappata di focu induve Tom pò sbarrazzà i so drammi persunali, fumà sigarette senza fine, eludà l'incessante fastidiu di a so mamma prima di passà e so notte à u cinema, ùn ci hè alcuna strada visuale di emancipazione à a quale un spettatore pò riferisce. Senza musica chì deriva da a sala di ballu attraversu u ruellu, ùn ci hè nisun sensu di l'esistenza sunniaria à a quale aspira. In fatti ùn ci hè nisun sensu di tempu, locu o locu in ogni locu chì dà l'essenza di e belli è tenere brama di Tennessee Williams di lascià San Luigi è sperimentà a vita al di là di a fuga di focu. Ùn ci hè nunda di stupisce chì a scena Gentleman Caller sia l'interludiu più naturalistu di a produzzione (bè ghjucatu cù trattinu, spiritu è benevolenza umana da Finn Wittrock), ma perchè hè messa in scena interamente à u bughju? A linea finale di Tom (Soffiate e vostre candele, Laura) ùn hà più alcuna rilevanza perchè Laura ùn li pò mancu accende, è ancu menu sparalli.
Ciò chì manca quì hè una chiarezza di a visione è u cuntrollu di u tonu chì darà à stu rivisiunistu scuru, deprimente, a rivuluzione di una ragione per esse diversu. À a fine, a surfeit di disordini pretenziosi hè supranata da a scrittura di un maestru artigianu, è si capisce chì a musica in a lingua di Tennessee Williams eccelleghja da sola. E Menagerie di Vetru sopravvive à una produzzione cundannata chì altrimente hè solu un passu alluntanatu da una lettura vechja è straziata. Per a maiò parte, vene cum'è un sforzu senza speranza à mezza coccia per cambià è abbassà un classicu seminale per u solu scopu di esse diversu. Ùn viaghja micca. Tennessee Williams hè abbastanza diversu dighjà.
