Ballerini cù u Ballu Semperoper di Dresda esecutendu Vertigo Maze , un travagliu di u coreografu belga Stijn Celis.TIMOTHY A. CLARY / AFP via Getty Images Hè abbastanza dura per uttene un travagliu cum'è ballerina, ma uttene un sicura u travagliu in ballu hè quantunque raru quant'è d'entra in a NBA. Ci hè solu uni pochi di pusizioni in u paese dispunibili cù stabilità finanziaria tutta l'annata, è assai ballerine impazienti è di talentu chì cercanu di campà da i so dita blistered. Ùn hè micca sfarente per un ballerinu di piglià cuncerti fora, secondi impieghi, o presentà per u disimpiegu in più di ballà a stagione regulare di una cumpagnia. Stu cumbugliu custante pò aghjunghje stress è pressione fisica à a vita di un ballerinu è, in fine, ùn hè micca favurèvule à u prucessu creativu.
Un fattore impurtante chì cuntribuisce hè chì e cumpagnie di ballu americane si basanu largamente nantu à a vendita di biglietti è i bordi privati per tuttu u so redditu, cù assai poche fonti publiche d'aiutu finanziariu dispunibuli per queste istituzioni principali. In 2018, a Dotazione Naziunale per l'Arte (NEA) avia un budget di $ 152,800,000 USD. Mentre chì i soldi sò distribuiti à parechje cause degne, i soldi NEA ùn vanu tipicamente à e grandi imprese in e grande cità, cuncintrendu invece à purtà arti basate nantu à u patrimoniu in e zone chì puderebbenu micca avè un hub culturale. A più grande sovvenzione data da a NEA à una grande istituzione di danza di i Stati Uniti quellu annu hè stata una borsa relativamente chjuca di 75.000 $ à u American Ballet Theatre. In cunfrontu, l'Allemagne, un paese cun circa un terzu di a pupulazione cum'è i Stati Uniti, hà spesu l'equivalente di dui miliardi di USD in finanzamenti artistichi per quellu stessu annu. Cù questi soldi u paese hè in gradu di sponsorizà un numeru di scole di ballet è cumpagnie finanziate da u statu. Questa discrepanza in u finanziu di l'arte trà i Stati Uniti è i paesi europei parla assai di a valurizazione di u nostru paese di l'arti è, specificamente, di artisti cum'è cittadini chì travaglianu chì furniscenu un serviziu necessariu.
E cumpagnie di ballò finanzate da u Statu facenu naturalmente una megliu securità generale di u travagliu, ciò chì ùn face micca surpresa, allora, perchè parechji ballerini americani cercanu opportunità à l'esternu. Dustin True hè unu di sti ballerini. Dopu avè principiatu a so carriera in Los Angeles Ballet, hà cuminciatu à audition per cumpagnie europee. Avia brama di più sicurezza in travagliu, spiega, aghju passatu i primi cinque anni di a mo carriera à cuntratti à cortu andà, trà sei è nove mesi di travagliu à a volta. Quelle lunghe licenziazioni mi anu datu assai tempu per avè sperienze interessanti è allargà i mo orizonti in termini d'opportunità per guadagnà soldi, ma in una carriera corta cum'è quella di ballerina, aghju avutu l'impressione di perde un tempu preziosu. True hà sbarcatu u so primu cuntrattu in Europa in Ballet Dortmund in Germania è hè attualmente in a so prima stagione in u corps de ballet in Ballet Naziunale Olandese.
Zarina Stahnke, ballerina cun Dresden Semperoper, spiega chì in Germania Ghjè in i diritti di i tedeschi di avè accessu è sustegnu à a cultura è l'arti, dunque ogni cità di una certa dimensione hà un teatru ufficiale di u Statu. Avè l'accessu à l'arti di spettaculu hè statu cusì sbagliatu in i Stati Uniti da sembrà un tale privilegiu, sembra quasi assurdu pensà à a cultura in u cuntestu di esse un dirittu umanu.
A Dresda, Stahnke hà un cuntrattu di dodici mesi è una iscrizzione automatica in un pianu di pensione. È l'assistenza sanitaria? I dui chirurgii di riparazione ACL ch'ella hà avutu mentre ballava quì l'anu intrudutta à i benefizii di i sistemi europei. Mentre chì ci sò ancu alcuni svantaghji per u sistema medicu in Germania, dice, durante u so interventi chirurgichi, hà avutu una paga malata per u so tempu liberu, hà pussutu viaghjà in un'altra cità per fà a chirurgia cun un specialistu, avia ambulanze private di ritornu à Dresda, cù tuttu ciò pagatu da a so assicuranza. Cum'è americana, questu hè stupente, dice. È da questa perspettiva, ci hè ancu un fattore di risicu più grande per i ballarini in i Stati Uniti cù u statu attuale di a nostra assistenza medica. Senza u finanzamentu è u sustegnu adatti, i ballarini anu una pussibilità più alta di perde u so sustenimentu.
Stahnke ghjunse inizialmente in Europa per ragioni menu istintivamente pratiche di True. Dopu avè graduatu à a School of American Ballet in New York è lanciatu offerte da cumpagnie americane, hà vistu unisce Dresda cum'è una occasione una volta in a vita per vive in Europa. Hè stata ancu presa da un video ch'ella avia vistu di Sofiane Sylve è Raphaël Coumes-Marquet, un ballerinu chì hà amparatu chì era in Dresda, ballendu in David Dawson Zona Grigia . U pezzu hè primariu ma sopratuttu cuntempuraneu: emblematicu di assai travaglii esciuti da l'Europa in l'ultimi decennii. Coreografi cum'è Dawson spessu premiere e so opere cù cumpagnie europee specificamente perchè sò quelli chì anu u finanzamentu per e nuove commissioni. Mentre e cumpagnie americane sò spessu custrette à ripete u repertoriu familiare cù e so stagioni in modu da pudè cuntà nantu à una vendita di biglietti uniformi, e cumpagnie finanzate da u Statu sò più propensi à piglià risichi coreografichi, ciò chì tandu si traduce in l'elevazione è l'avanzamentu di a forma d'arte.
True ricunnosce sta variazione in u repertoriu cum'è un altru mutivu chì si trasferì in Europa. Aghju una longa lista di coreografi chì aghju vulsutu à ballà, è a maiò parte d'elli anu fattu a so carriera in Europa. True cita à William Forsythe cum'è primu capu in una generazione di coreografi oghjinchi chì creanu in Europa. U repertoriu di Dresda, in particulare, ancu puru includendu un numeru di balletti estremamente classichi, offre à i ballerini l'occasione di sperimentà cù una varietà di tecniche. Amparà una gamma di stili cusì larga mi hà umiliatu assai. Ci hè sempre qualcosa di novu da amparà, da esplorà, dice Stahnke. A nova coreografia spinge i ballerini è li offre una opportunità è libertà di esplorà a forma d'arte in u modu chì amanu.
Caroline Beach, chì hà iniziatu a so carriera prufessiunale in Dresda in u 2009 è travaglia avà cum'è ballerina è coreografa freelance, hà avutu sperienza cù u finanzamentu di u Statu sia in capacità indiretta sia diretta. Cù u so cullaburatore Ian Whalen (chì hè ancu u maritu di Stahnke) hà sviluppatu un prugettu cullettivu chjamatu AnnieQuinn, è attraversu u finanzamentu di l'arti di a cità anu sappiutu creà cinque spettaculi in trè spazii diffirenti, invita dui artisti di spettaculu invitati, è u schermu Donna Haraway Storytelling per a Survival Terra . Hà ricivutu ancu una residenza finanzata per Tanzpakt è EnKnapGroup, chì si ferà in Lubljana per tuttu u mese d'aostu. Questu li permetterà di ricercà l'iniziu di un prugettu cù l'artistu di sonu è internet Markus Stein. In corta, hè occupata.
Beach hà trovu chì, malgradu u fastidiu di a burocrazia è di u prucessu d'ottene finanzamenti, hè tuttu un picculu prezzu da pagà per a libertà artistica ch'ella furnisce. Soprattuttu mi pare chì u sistema di finanzamentu quì sia un sognu, dice ella. Ci hè un'apertura, ancu un'aspettativa, versu a sperimentazione. A cullaburazione è u travagliu interdisciplinariu sò stimati. Ci hè pussibilità di dumandà per residenze finanziate, immersione in ricerca intensiva, è poi cresce pezzi in produzioni di scena cumplette attraversu u mudellu di coproduzione. Ella sottolinea ancu chì questu prucessu caccia una grande quantità di pressione da l'artista per fà un travagliu chì sia amichevule per u mercatu, divertente, è / o accessibile à u detrimentu di u so cuncettu o di u sughjettu sfidante. In listessu tempu, ci hè assai finanzamentu per prughjetti d'arte suciale, arte participativa, o arte chì coincide cù u sviluppu di a cità. Aghju participatu à uni pochi di prughjetti chì sò capaci di incorpore à tempu a diffusione è a pruduzzione artistica rigorosa. Oltre à finanzà prughjetti più grandi, a Germania furnisce ancu un picculu stipendiu per l'artisti chì volenu travaglià indipindente, fora di una sucietà ufficiale.
In generale, ciò chì si distingue di più quandu si guarda a differenza trà i mudelli americani è europei di finanzamentu di l'arte hè a discrepanza per capisce chì a cultura hè inerente è necessaria per una sucietà progressista. Stahnke, True è Beach anu trovu sustegnu cum'è artisti tramutendu si in un cuntinente cumpletamente diversu, è finu à chì i Stati Uniti pudessinu amparà à furnisce stu listessu tipu di sustegnu, pudemu cuntinuà à perde u nostru talentu è risicà dunque di perde a nostra piazza cum'è innovatore culturale.
