Tosca , realizatu da New York City Opera Renaissance. (Foto di Sarah Shatz) Versu a fine di u secondu attu diPuccini’s Tosca , l'heroine assaillée prie pour une solution à sa situation difficile dans une somptueuse mélodie qui s'élève jusqu'au sommet de la gamme soprano sur les mots perchè, perchè, Signor, o perchè, o Signore, perchè?
In una bella, o ancu una bona esecuzione di st'opera, ùn si pò impedisce micca d'identificassi cù u dilema esistenziale di a diva angosciata. Ma à un spettaculu cusì mediocre cum'è quellu prupostu a settimana scorsa da u New York City Opera Renaissance, a mente và in una direzzione un pocu diversa. Ùn pensate micca tantu perchè sta succede à Tosca cum'è perchè hè questu Tosca mi succedi?
Per esse sicuru-aghju intesu assai peghju Tosca Au fil des ans, les nuits où la dame principale a complètement flotté la note haute sur ce Perchè, perchè, et les nuits où la scène de poignarderie supposée surefire immédiatement suivante a laissé le public guffawing. No, ciò chì NYCOR hà mandatu ùn era micca male Tosca , ma in fattu qualcosa di peghju: a Tosca senza nisun perchè, nisuna ragione per esiste.
Ci sò ottime ragioni per a rinascita o a reinvenzione di l'Opera di New York, una sucietà chì stà in relazione cù u monoliticu Met à pocu pressu cum'è off-Broadway face à Broadway. Da u 1943 à u 2013, NYCO hà presentatu materiale raru, hà riesaminatu u repertoriu famosu per mezu di produzioni innovatrici, è hà datu una vitrina per duie generazioni di giovani artisti americani di talentu da Dorothy Kirsten à David Daniels. 
Tosca , realizatu da New York City Opera Renaissance. (Foto di Sarah Shatz)
Ma u Rinascimentu affaccatu à st'ultima iterazione di a cumpagnia pare, almenu annantu à una manata di spettaculi a settimana scorsa à u Teatru Rose di Jazz à u Lincoln Center, una falsa speranza. Questa era l'opera à u più retrògratu, un sforzu per ricreà una età d'oru da una manata di canutiglia.
U focus di stu prughjettu era nantu à a presentazione visuale, una prova deliberata per evucà a grandezza nostalgica di e produzioni sontuose disegnate da Franco Zeffirelli chì per mezu seculu sò state a spina dorsale di u Met. Quessi sò oramai gradualmente eliminati in favori di messe in scena più muderne, cum'è una cruda, senza sensu Tosca da u direttore Luc Bondy chì hè stata presentata in u 2009.
Un prospectu iniziale per NYCOR hà ancu insinuatu una rinascita di u Met di Mr. Zeffirelli Tosca , chì u Signore Bondy hà sustituitu. Ciò chì a cumpagnia hà finalmente mandatu, hè stata qualcosa ancu di più à l'antica: una ricreazione di a premiere mundiale di l'opera in u 1900. Schizzi originali di quellu tempu da u scenografu distintu Adolf Hohenstein sò stati realizati in u supportu anticu di teloni dipinti .
U risultatu hè statu pittorescu è sentimentale, cù ritratti di scena chì s'assumiglianu à fotografie vintage di seppia di un seculu fà. Ogni volta chì u viziosu capu di pulizza Scarpia sbattia a porta di u so uffiziu, u muru di u fondu di a stanza fluttulava cum'è una vela in un ventu scumpientu, è a presuntamente caverna cattedrale di Sant'Andrea della Valle paria strinta cum'è una parte di l'appartamentu East Village.
Torna in u 1900, in quellu chì duvia esse statu un spaziu di spettaculu più adattatu, i cantadori in quellu primu Tosca presumibilmente averia aduttatu una cunsunanza di stile d'attuazione cù e visuale coscientemente artificiali chì li circondanu, una seria di pose di statue è di muvimenti deliberati è maestosi. Ma in a produzzione di Lev Pugliese, l'esecutori anu ghjucatu in stile standard di fine di u XXu seculu, vagamente Metudu ma senza dubbitu mudernu. U risultatu ùn hè micca stata ricreazione storica o ancu qualcosa chì soddisfatti artisticamente in i so termini. Era un mischju visuale.
Se a presentazione avia presentatu valori musicali sterlini, qualcosa di rivelatore in u cantu o in u ghjocu orchestrale, chì sarebbe stata una ragione sufficiente per rivedere Tosca . Ma ciò chì hè statu intesu da i dui cast alternati u 20 è u 21 di ghjennaghju ùn offre solu mumenti occasiunali è isolati di piacè à mezu à una macchia di tempi funerarii è di sonorità turgenti di l'orchestra, guidata da Pacien Mazzagatti.
Chì era u pezzu più intrigante di casting nantu à carta si hè rivelatu u spettaculu u più soddisfacente. In u so debuttu cum'è Tosca, a soprana americana Latonia Moore vantava una voce di millioni di dollari, ricca è d'oru in duie ottave piene. Particularmente gloriosa era a cima di a so gamma, enormi B-flat incandescenti è C acciai, elettrizzanti. Sola trà a cumpagnia paria chì si inserissi in l'ambienti stilizati, muvendusi cù dignità è scopu ancu in un vestitu verde malva è kelly chì a facia sembrà Diamond Lil nant'à un bar di Bowery. 
Tosca , realizatu da New York City Opera Renaissance. (Foto di Sarah Shatz)
TL'altru marcante di a cumpagnia, u baritonu Michael Chioldi, purtroppu ùn hà avutu cuntattu cù Ms. Moore postu chì si hè esibitu in un cast alternativu. Questu artista feroce, un standby di e cumpagnie d'opera regiunali d'America, hè simplicemente un Scarpia terribile, chì trasmette u male velenoso di u caratteru mentre versa un sonu di baritonu caldu è virile. U so era di gran lunga a caratterizazione più cumpleta è più dettagliata di qualunque interpretu in i dui cast.
Più luntanu in u listinu di u cast, e nutizie ùn eranu micca cusì incuragenti. Kristin Sampson, l'altru Tosca, hà saldatu un forte sensu di stile à un picculu timbre vetrosu. Di i dui tenori (ghjucendu à Cavaradossi, l'amante di Tosca), Raffaele Abete hà fattu vede una bella voce sfundata da sbagli musicali sfacciati, ma James Valenti era per u più inaudibile eccettu qualchì poca nota alta.
U peghju di tutti, però, era l'altru Scarpia, Carlo Guelfi, chì ùn cantava guasi una nota tutta a notte. Tali abbaia è oramai orribili ùn appartenenu à alcuna tappa di u mondu, nè menu unu solu cinque blocchi à sudu di u Met.
Ironicamente, o sgiò Guelfi hà hà cantatu stu rolu à u Met, cum'è unu di i membri di u cast per u controversu Bondy Tosca . Cette brutale interprétation du mélodrama Puccini a récolté des boos de son auditoire d'ouverture lorsqu'il a osé omettre un détail traditionnel de mise en scène à la fin du second acte, lorsque Tosca place réveremment des bougies et un crucifix à côté du cadavre de l'assassinat Scarpia.
NYCO Renaissance hà ripristinatu quellu amatu pocu di affari a settimana scorsa. Ma, ancu cum'è sapientemente eseguitu da Ms. Moore, si sentia cusì banale è inutile cum'è tuttu u restu di sta sucietà.
