U Steerage (1907) di Alfred Stieglitz. (Foto: U Museu Ghjudeu) Tuttu ciò chì pensate di sapè nantu à una di e più famose fotografie di a storia hè sbagliatu.
1907 di Alfred Stieglitz U Steerage hè famosu in u mondu sanu cum'è forse a raprisentazione classica di l'immigrante di u XXu seculu chì ghjunghje in America da l'Europa per a prima volta. In i decennii da quandu hè stata presa, a foto hè diventata indissolubilmente legata à u viaghju di l'immigranti.
Eppuru Rebecca Shaykin, curatrice di Capolavori è curiosità: The Steerage di Alfred Stieglitz à u museu ebraicu finu à u 14 di ferraghju, rimarca chì a nostra comprensione di a fotografia hè largamente disinformata. Arnold Newman, Alfred Stieglitz è Georgia O'Keeffe, An American Place, New York City , (1944). (Foto: © Arnold Newman, per cortesia The Jewish Museum)
Quandu Stieglitz hà pigliatu a fotografia, era in realtà à bordu di una nave in direzzione este versu l'Europa - schiattendu ogni cuntu pussibile di u bastimentu chì scorri storicamente in Ellis Island. In altre parolle, quelli chì figuranu eranu assai prubabili persone chì avianu statu nigatu l'ingressu in i Stati Uniti è furzati à turnà in casa. Inoltre, un omu chì pare, à colpu d'ochju, esse in un tallit, o scialu di preghiera ebraica - un dettagliu chì hà fattu l'imaghjina una pietra di toccu in a cumunità ebraica per decenni - hè in realtà una donna in un mantellu striatu.
Vista a putenza durevule di l'immagine, sti dettagli sò quantunque immateriali. Hè assai chjaru chì sta maghjina, è chì Stieglitz hè un fotografu ebreu, hè assai impurtante per a storia ebraica è a cultura ebraica, hà dettu Ms. Shaykin à l'Osservatore durante un passaghju di mostra. [In i so ricordi] ci conta a storia di cumu hè ghjuntu è hà vistu i passageri di a classa di sterzatura nantu à a barca. Sentì una affinità naturale per elli. Ùn dice micca francamente chì hè perchè, cum'è figliolu d'immigranti tedeschi-ebrei, li sentia una sorta di parentela, ma hè implicitu .
In u cuntu propiu di Stieglitz, hà descrittu di viaghjà cù a so figliola è a so prima moglia, Emily, chì hà descrittu cum'è più decadentemente inclinatu cà ellu. A mo moglia insistia per andà in u Kaiser Wilhem II - a nave à a moda di u Nordu Tedesco Lloyd à l'epica, u fotografu si lamentava di u viaghju. Quantu odiava l'atmosfera di a prima classa in quella nave! Un si pudia francà di u novu riccu .
U terzu ghjornu, hà dichjaratu Stieglitz, ùn pudia più suppurtà lu è hà fattu una spassighjata sin'à a direzzione di a nave induve, custrettu da a ghjente sottu è e strutture architettoniche geomettriche ch'ellu hà vistu, hà currutu à piglià a so fotocamera.
«Sì tutte e mo fotografie fussinu perse, è mi fussi raprisentatu da una sola,« The Steerage »... Sò cuntentu.»
Spontaneamente aghju fattu a corsa versu a scala principale di u vapore, aghju cacciatu finu à a mo cabina, aghju pigliatu u mo Graflex, aghju fattu una corsa di novu. (U testu di a mostra cita a so storia di u contu.) Avissi da ottene ciò chì aghju vistu, ciò chì mi sentia? Finalmente aghju liberatu l'otturatore, u mo core battendu. Ùn avia mai intesu u mo core batte nanzu. Avia avutu a mo foto? Sapiu chì se l'avessi, una altra tappa in a fotografia seria stata ghjunta.
U Steerage hè una di e parechje tappe visive di l'esperienza di l'immigranti selezziunata da u Museu Ghjudeu per i Capolavori è Curiosità - discritta da u museu cum'è una seria di mostre intime di saggi. Pezzi precedenti, per esempiu, anu include una trapunta di una famiglia di immigranti ebrei russi, versu u 1899, è a famosa Diane Arbus Gigante Ghjudeu , fotografiatu in u 1970. Vista d'installazione di The Steerage d'Alfred Stieglitz mostra à u Museu Ghjudeu. (Foto: David Heald)
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Per U Steerage , u museu hà suspesu l'imaghjina in un vitrinu di vetru à fiancu à duie opere d'arte cunnesse: l'appropriazioni di Vik Muniz in 2000 di a fotografia di Stieglitz in salsa di cicculata, è u doppiu ritrattu di Arnie Newman di 1944 di Stieglitz è di a so seconda moglia, u pittore Georgia O'Keeffe. Inoltre, ci hè ancu una replica à piccula scala di u Kaiser Wilhem II è varii effimeri, cum'è cartoline chì sò state vendute à bordu di a nave.
À manca di U Steerage, un gruppu di ripruduzzione di a fotografia sò in mostra. Ci hè un numeru di 1911 di Travagliu di Camera , editatu da Stieglitz stessu, un 1944 Sabatu sera Pos Profilu di Thomas Craven intitulatu Stieglitz-Vechju Maestru di a Camera è a memoria di Alfred Kazin. U criticu, ellu stessu u figliolu di l'immigranti pulacchi-ebrei, pussidianu tramindui una stampa di l'opera è l'anu aduprata cum'è frontispiziu in e so memorie Un Camminatore in Cità . U ritrattu hà gode di numerose ripruduzzione, ancu apparsu nantu à a cuprendula di un recente manuale di u titulu A Storia Columbia di Ghjudei è Ghjudaismu in America . Vik Muniz's The Steerage (Dopo Alfred Stieglitz) , da u Foto di Chocolate serie, (2000). (Foto: © U Museu Ghjudeu)
Basta à ripruduce l'immagini ripetutamente, diventanu parte di l'imaginazione pupulare, hà dettu Ms. Shaykin. Hè interessante per mè chì a prima volta ch'ellu publicò era in u 1911-c'era un gruppu assai selezziunatu di persone chì si primuravanu prufundamente è appassiunatamente di l'arte Moderna à questu tempu. Dopu, guasi 20 anni dopu à piglià lu, 1924, u ripruduce in Vanity Fair , è dopu in novu U Sabbatu sera sera versu a fine di a so vita. Spinghje veramente u so travagliu - quella maghjina in particulare - in u mondu per diventà abbastanza pupulare. (U Vanity Fair a ripruduzzione hè stata, piuttostu sbagliata, stampata accantu à una colonna di cunsiglii satirici intitulata Cumu esse Frightfully Foreign.)
Stieglitz ùn hà fattu nisun sforzu per piattà e so intenzioni. Se tutte e mo fotografie fussinu perse, è mi fussi raprisentatu da una sola, U Steerage , hà dettu versu a fine di a so carriera, seraghju cuntentu.
In quantu à a Sra. Shaykin, spera chì i telespettatori si ne anderanu capiscendu da duve venia Stieglitz. U fotografu pò avè viaghjatu in u lussu di u lussu, ma hà sceltu di fotografià, è documentà per decennii à vene, i viaghjatori in un viaghju assai diversu.
Cum'è accade cusì spessu, hà dettu, [A fotografia] hà avutu veramente una vita propria al di là di l'intenzione originale di l'artista.
