Principale Arti Nico Muhly trova una musa convincente in a Met Opera di 'Marnie', ma u so spartitu ùn pò micca currisponde à u so dramma

Nico Muhly trova una musa convincente in a Met Opera di 'Marnie', ma u so spartitu ùn pò micca currisponde à u so dramma

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Marnie (Isabel Leonard, seduta) si mette in piazza in u traumu zitellinu à u Metropolitan Opera.Ken Howard / Met Opera



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Dapoi decennii, u melodrama crudele d'Alfred Hitchcock Marnie hà avutu una reputazione cum'è u filmu più deludente di u maestru in l'anni ( New York Times ) . Recentemente, però, alcuni critichi anu lodatu u quadru di u 1964 cum'è una sorta di magnum opus perversu, leghjendulu cum'è qualcosa, da una critica proto-feminista di u sguardu maschile à una sottile satira di a superficie lucida di Hollywood.

Ch'ellu sia campu o un capolavoru (o un capolavoru campu), Hitch's Marnie ferma una parte di a cunversazione culturale mezu seculu dopu. Aghju paura, però, chì a ripresa di u cumpusitore Nico Muhly di stu materiale, intesa venneri sera à l'Opera Metropolitana, svanisca da a memoria prima di a fine di l'annu.

L'opera Marnie , interpretatu per a prima volta à l'Opera Naziunale Inglese sta volta l'annu scorsu, ùn si basa micca nantu à u filmu ma nant'à u rumanzu sottostante di Winston Graham, in u quale una donna di a classe operaia assume ripetutamente una nova identità, lotta un travagliu, sfrutta mille sterline o cusì è dopu svanisce. Quandu, inevitabilmente, hè chjappata, u so accusatore a sposa, a viola è poi a porta in una stretta per ghjunghje à a radica di u so comportamentu trasgressivu.

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In u rumanzu di Graham, stu racontu spaventosu hè lievitu cù un forte trattu d'ironia: u viaghju hè tuttu di a fascinazione vertiginosa di Marnie per u prucessu di l'ingannimentu. Ma u librettu verbosu di l'opera di Nicholas Wright scarta tuttu ciò in favore di una trama di telenovela turgente popolata da tanti personaggi cameo in tanti cambiamenti di costume u megliu chì pudete fà hè di pruvà à ricurdà chì cantante porta quella parrucca.

L'avanzata di Marnie accade in una manera cusì viva è cusì sfacciata chì ùn si pò impedisce di ridaculà: dopu à cinque minuti d'analisi freudiana hà dighjà vistu flashback di a so mamma girendu scherzi cù i marinari.

Tutta sta trama, trama, trama trova Muhly in u so aspettu u più debule di cumpusitore: forse ùn sà micca scrive musica per azzione drammatica o altrimente forse solu ùn li importa. Ciò chì sentemu invece hè un paisaghju sonu luccicante ma irrilevante. Un ufficiu sona cum'è un furtu sona cum'è l'uffiziu di un psichiatra, è abbastanza prestu si sintona solu.

Fortunatamente ci sò un paru di cose da sintonizà dinò, a pruduzzione di u direttore Michael Mayer principalmente stilizzata, chì scorre perfettamente da scena in scena. Un toccu di geniu hè intornu à Marnie cù un quartettu di doppelgängers chì suggerenu ch'ella hè perseguitata da a so vita precedente. (Ancu Mayer, però, hè ingannatu da u compitu impussibule di mette una caccia à a volpe nantu à u palcuscenicu di u Met.) L'esecutivu di Randy Terry Rutland (Iestyn Davies, diritta) diventa inappropriatu in u situ di travagliu in Marnie .Ken Howard / Met Opera








U cuncepimentu scenicu / di prughjezzione di Julian Crouch è sopratuttu i costumi di Arianne Phillips evocanu esattamente e sensazioni accentuate di Marnie di u mondu chì a circonda. Una guaina blu-cobaltru purtata u so primu ghjornu di travagliu pare dà à l'eroina un putere surumanu.

L'attuazione di Mezzo Isabel Leonard è a presenza in u rolu di u titulu ferianu Maria Callas fiera, ancu se u so timidu attaccu vocale in sta parte longa s'hè rivelatu menu ingannevuli. Cum'è u so maritu è ​​rapitore Mark, u baritonu Christopher Maltman hà luttatu per fà un sensu drammaticu di un cifru di un rolu, cantendu putente, ma micca sempre bellu.

U cuntratenore di talentu Iestyn Davies hà purtatu un tonu frescu è seducente à una piccula aria cantata da Terry, u fratellu di e pecure nere di Mark, mentre ch'ellu mette a marca à Marnie, unu di i pochi mumenti di a partitura quandu a musica è a situazione drammatica sembranu maglie.

Trà una gagliatura di parti di sustegnu-abbastanza di elle per populà u primu attu di Rosenkavalier -Un spiccatu hè Anthony Dean Griffey, chì u so tenore metallicu hà messu appena u latu ghjustu nantu à u rolu di un esecutivu lascivu.

U direttore d'orchestra Robert Spano hà mantenutu meticulosamente un equilibriu trà l'orquestrazione burbling è e linee vocali à volte goffi. (A tessitura di a musica di Marnie si trova sempre troppu bassa per a mezza ligera di Leonard.)

Forse ùn hè micca abbastanza ghjustu chì u Met hà messu Marnie in u repertoriu cù A zitella di l'Occidenti , postu chì l'opera Puccini hè praticamente una classa maestru in a manera di mette in opera un librettu parlante, assai trama. Una visita di ritornu à u Rinascimentu di Met di questu pezzu u 17 d'ottobre hà rivelatu à tempu un inseme più strettu è un cantu più frescu è faciule da Eva-Maria Westbroek.

L'attrazione principale quì era u tenore di core Jonas Kaufmann, facendu a so prima apparizione in Met in quattru stagioni. A so voce ferma glamurosa quant’omu si ne ramenta, è a musicalità hè squisita, sì una bagatella troppu elegante per u rolu di u banditu Ramerrez di l’autostrada sgarbatu.

Se ci era un prublema cù a so prestazione, era chì ùn era micca abbastanza à l'altezza di ciò chì era probabilmente impussibile aspettative. Quandu una superstar torna dopu anni in esiliu, ùn pudete micca impedisce chì l'esperienza sia trascendente.

Invece, Kaufmann era solu coerente è di core ... chì, dopu tuttu, hè assai più di ciò chì pudete dì Marnie .

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